Carlos VIDAL, Invisualidade da Pintura: Uma História de Giotto a Bruce Nauman

Este é um livro sem começo nem fim, enciclopédia pós-hegeliana das ciências filosófico-visuais em epítome ou, de forma mais abreviada, um livro de considerações sobre objectos invisuais e acontecimentos artísticos que subvertem e superam a lógica e o sentido das obras de arte e dos acontecimentos. Em suma. Este é o livro que todos já lemos um dia antes de o termos lido, tal é a natureza polimorfa da sua força interpretativa e o estilo surpreendente das suas linhas de fuga.

CARLOS FRANÇA (Sobre “Invisualidade da Pintura”)

Sul Caravaggio c'è ancora molto da dire, specialmente per quanto riguarda il forte contrasto chiaroscurale. Il Suo piccolo libro rappresenta un'importante scelta di campo e sono certa che sia un contributo che aggiunge qualche cosa di nuovo.

MINA GREGORI (Sobre “Deus e Caravaggio”)

A3 - Composição

Cinco modos de compor

A2 - Fabrizio dell'Arno

https://www.youtube.com/watch?v=icbzOs_IKEM

A1 - O Mundo é uma Entidade e a Pintura também

«....Nesse contexto, vivendo eu deslumbrado pelas coi­sas raras da abertura a novos valores, embora submerso nas águas opacas da mais reles contingência, Mário Dionísio foi para mim o professor de estética que não tive, o mestre da oficina pensante que não havia, o cientista da arte, em suma, que certos teóricos afrancesados fin­giam ser, intérpretes de uma retórica afinal simplista e de modelos aí conquistados, onde a crítica ia fixar o seu abusivo reinado. A PALETA E O MUNDO começara entretanto a circular de mão em mão. Dava-nos a ver, pelo ritmo da sua escrita calorosa e pela vivacidade das suas ideias, um projecto capaz de englobar a obra de arte simultaneamente no espaço das suas especificida­des e na perspectiva inalienável da sua função social. Ao contrário das poucas vozes que já se fixavam, em nome da descoberta e da liberdade, nas cúpulas de cada ten­dência (isto é: dos novos dogmas), Mário Dionísio des­fazia os nós dessa vontade de exclusão, desse estreita­mento redutor, desse apelo à mitologia local e à igreja onde os valores integram finitudes obscuras, quase nunca um decisivo discurso para o futuro...»

Ler texto completo de João Rocha de Sousa (fev. 1989) aqui

Lisboa: Publicações Europa-América, Vol I [índice], 1956, Vol II [índice],

1962, orientação gráfica de Maria Keil

Índice Geral

Volume I

PREFÁCIO	9
PRIMEIRA PARTE: EXPRESSÃO E COMPREENSÃO
Chamemos-lhe Divórcio	29
A Ciência contra a Arte?	46
Os Caprichos Têm Data	60
Um Mundo dentro do Mundo	71
Da Árvore à Estátua	82
Mãos Que Constroem Sonhos	94
Não Se Pode Copiar	104
A Beleza E Difícil	114
Conteúdo e Forma	134
Visita à Oficina	146
Olhar e Ver	175
SEGUNDA PARTE: PRESTIGIO E FIM DUMA ILUSÃO
A Própria Substância dos Objectos	181
Revolução e Compromisso	208
O Sono 'da Razão Engendra Monstros	236
O Horrível Está em Toda a Parte	257
Tu Próprio Es o Assunto	270
Outros Homens, Outros Temas	299
Não Vejo o Que Sejam Anjos	320
Da Bola de Bilhar ao Baralho de Cartas	346
Os Sortilégios da Luz	361
Como o Pássaro Canta	384
NOTAS E ÍNDICES
Notas	393
Índice dos Nomes Citados	415
índices das Ilustrações	423

Índice Geral do Volume II

TERCEIRA PARTE: OS PRIMEIROS PINTORES MALDITOS
Desencontros	9
Nos Umbrais da Solidão	50
Um Prato com Maçãs ou a Virgindade do Mundo	75
Um Pássaro Preso na Primavera	108
Para Mais Longe do Que os Cavalos do Pártenon	149
QUARTA PARTE: DURANTE AS GRANDES TEMPESTADES
French-Cancan e Música de Câmara	195
As Pontes Cortadas	227
Sorrir e Gritar	243
Analisar, Reconstruir	361
Abstrair	411
Enquanto os Canhões Troam	440
A Paz a Branco e Negro	460
Recusa e Intervenção	495
A Omnipotência do Sonho	497
Ao Serviço de	519
Na Hora do Abstracto	561
CONCLUSÃO	575
NOTAS E ÍNDICES
Notas	583
Índice dos Nomes Citados	606
Índice das Ilustrações	61